上海又有了新地标！
在内測預約通道開放(fàng)的當晚
幾千個名額瞬間被秒空
它便是——上海圖書(shū)館東館
除了看(kàn)書(shū)，在這裡(lǐ)還(hái)可(kě)以
看(kàn)展、聽講座、打卡各種藝術(shù)裝置……
去(qù)逛過的網友紛紛表示
輕輕松松就(jiù)能刷1萬步
直到閉館都(dōu)舍不得(de)走
（圖源：Archdaily，攝影(yǐng)師(shī)：田方方） 近兩年(nián)，全國(guó)建成了不少這樣的“文藝新地标”值得(de)我們去(qù)打卡、探索
01. 上海圖書(shū)館東館
坐(zuò)标：上海
（圖源：Archdaily，攝影(yǐng)師(shī)：RAWVISION Studio） 上海圖書(shū)館東館地處繁華市區與世紀公園交界處，被大(dà)片森林包圍着，遠(yuǎn)遠(yuǎn)望去(qù)，建築就(jiù)像是一塊被雕琢過的玉石漂浮在一片翠綠的樹(shù)冠之上。 圖書(shū)館的外觀以含蓄的手法向印刷術(shù)緻敬，外立面的抽象圖案選自(zì)15張大(dà)理(lǐ)石紋路(lù)的照(zhào)片，通過玻璃數碼打印技術(shù)被“裝訂”在圖書(shū)館的“封面”，光(guāng)線穿過半透明的玻璃立面，照(zhào)亮内部空間，就(jiù)像一本好書(shū)點亮心靈。
（圖源：Archdaily，攝影(yǐng)師(shī)：田方方） 走進館内，360度全景超大(dà)落地窗(chuāng)讓人(rén)眼前一亮，窗(chuāng)外的美景一覽無餘。 建築分(fēn)爲地上7層，地下2層，中庭采用了挑高設計(jì)，層疊交錯地連接起館内各個區域，布局的靈感來(lái)自(zì)太湖石，以“瘦、漏、透”爲美，有許多高低錯落的孔洞，營造出一種重巒疊嶂的立體(tǐ)感，更讓處于不同樓層、空間中的讀(dú)者可(kě)以彼此交互。
（圖源：Archdaily，攝影(yǐng)師(shī)：田方方） 圖書(shū)館邀請(qǐng)10位國(guó)内外知名當代藝術(shù)家打造了永久場域定制作(zuò)品。比如(rú)中庭地面便是一件(jiàn)藝術(shù)品，是上海本地藝術(shù)家申凡創作(zuò)的《往來(lái)春秋》，展現的是一張1952年(nián)報道上海圖書(shū)館開館新聞的舊報紙，不過隐去(qù)了文字，隻留下了标點符号。
（圖源：Archdaily，攝影(yǐng)師(shī)：RAWVISION Studio）
02. 國(guó)家版本館
坐(zuò)标：北京//杭州/西安/廣州
2022年(nián)7月23日(rì)，中國(guó)國(guó)家版本館落成。國(guó)家版本館收藏了古今中外載有中華文明印記的各類資源，包括古籍、青銅器、報刊、糧票……甚至健康碼第一行代碼。 “一總三分(fēn)”的中國(guó)國(guó)家版本館由中央總館文瀚閣、杭州分(fēn)館文潤閣、西安分(fēn)館文濟閣、廣州分(fēn)館文沁閣組成，它們分(fēn)别坐(zuò)落在我國(guó)東西南(nán)北四大(dà)方位，從(cóng)建築上，演繹着中式建築、宋代風(fēng)韻、漢唐雄風(fēng)以及嶺南(nán)園林4種風(fēng)格，是現代設計(jì)語言轉譯東方文化的典型；從(cóng)功能上，它們承載着龐大(dà)的中華文化種子基因庫，保護着我們的文化瑰寶。
中國(guó)國(guó)家版本館總館的設計(jì)來(lái)自(zì)中國(guó)工(gōng)程院院士，清華大(dà)學建築設計(jì)研究院院長莊維敏院士及團隊。
中央總館整體(tǐ)建築秉承中國(guó)傳統建築風(fēng)格，建築群的中心制高點文瀚閣具有敦煌莫高窟九層樓的神韻，建築如(rú)殿堂般典雅莊重，似禮器般謙遜仁和，充分(fēn)展現了大(dà)國(guó)形象和新時代風(fēng)采。
（圖源：人(rén)民(mín)網官微） 杭州分(fēn)館文潤閣，由普利茲克獎得(de)主王澍設計(jì)，設計(jì)圍繞“宋代園林神韻的當代藏書(shū)建築”展開，因地制宜，随山(shān)就(jiù)勢，突出江南(nán)色彩、宋韻元素、浙江特色，用現代手法呼應曆史。
比如(rú)設計(jì)采用了大(dà)面積梅子青色青瓷屏扇，一關一合有了古代屏風(fēng)的味道，大(dà)量的木質結構，宋代常用的屋頂結構，以及建築中山(shān)水的加持，讓人(rén)一秒夢回宋朝。
西安分(fēn)館文濟閣由中國(guó)建築西北設計(jì)研究院設計(jì)，中國(guó)工(gōng)程院院士張錦秋領銜完成。
建築主體(tǐ)立于高台，以高山(shān)爲景，承高山(shān)之勢，形成中心對稱、園林交錯的建築景觀，通過大(dà)開大(dà)合的節奏将漢唐風(fēng)韻的磅礴雄厚體(tǐ)現得(de)淋漓盡緻。
（圖源：央視新聞） 廣州分(fēn)館文沁閣，由何鏡堂院士領銜設計(jì)。建築以中華典藏、嶺南(nán)山(shān)水、時代新韻、文明燈塔爲總體(tǐ)設計(jì)理(lǐ)念，融合中華制式與嶺南(nán)特色，形成禮樂相(xiàng)成的山(shān)水建築格局。
建築在色調上保留了嶺南(nán)建築獨有的特色，立面顔色以淺灰、中灰、深灰三種灰色過渡，與青山(shān)綠水合爲一體(tǐ)，營造出水墨丹青的效果。
03.
隋唐大(dà)運河文化博物館
坐(zuò)标：河南(nán)洛陽
（圖源：同濟設計(jì)TJAD，攝影(yǐng)師(shī)：姚力） 2022年(nián)5月中旬，雲集了“半部洛陽運河曆史”的隋唐大(dà)運河文化博物館正式開放(fàng)，瞬間火(huǒ)爆，在社交網絡上被稱爲“洛陽美學天花闆”“最美博物館代表”…… 隋唐運河博物館獨特的曲面屋頂，仿佛被風(fēng)吹得(de)飽滿的船(chuán)帆，“曲面大(dà)屋頂”是建築師(shī)李立從(cóng)隋唐建築中提取的元素，取其形，打造出現代混凝土(tǔ)的懸垂闆結構，從(cóng)而實現古今文明的對話(huà)。
（圖源：同濟設計(jì)TJAD，攝影(yǐng)師(shī)：姚力） 不同于傳統“黑(hēi)盒子”封閉式的博物館，隋唐大(dà)運河博物館仿佛一個城(chéng)市客廳，四面通透。
館内大(dà)跨度混凝土(tǔ)拱仿佛将一座座橋“搬”到空間内，勾勒出獨特的空間秩序，館内色彩斑斓的三彩裝置則爲博物館增添了藝術(shù)氛圍，鑲嵌于建築頂部空間的《雲帆》，由近13萬個陶瓷片組成，是迄今世界上最大(dà)的陶瓷吊頂藝術(shù)作(zuò)品。
（圖源：同濟設計(jì)TJAD，攝影(yǐng)師(shī)：姚力）
04.
成都(dōu)天府藝術(shù)公園
坐(zuò)标：四川成都(dōu) 成都(dōu)天府藝術(shù)公園作(zuò)爲一種新類型的城(chéng)市文化藝術(shù)空間，将公園環境與藝術(shù)場館融爲一體(tǐ)，天府美術(shù)館、當代藝術(shù)館和人(rén)文藝術(shù)圖書(shū)館坐(zuò)落于人(rén)工(gōng)湖的兩岸，構成集展覽、收藏、研究、閱讀(dú)、社教等多種功能爲一體(tǐ)的新型城(chéng)市文化集群。 天府美術(shù)館占地40000平方米，建築平面向四周延展，三面環水，猶如(rú)盛開在湖面上的白(bái)色芙蓉花。
與它隔岸相(xiàng)望的是成都(dōu)當代藝術(shù)館與人(rén)文藝術(shù)圖書(shū)館，站(zhàn)在湖的東岸向西望去(qù)，近處的人(rén)造山(shān)丘與遠(yuǎn)方的自(zì)然雪山(shān)此起彼伏。
（圖源：天府藝術(shù)公園公衆号）
05.
二裡(lǐ)頭夏都(dōu)遺址博物館
坐(zuò)标：河南(nán)洛陽
（圖源：Archdaily，攝影(yǐng)師(shī)：朱捍東） 二裡(lǐ)頭夏都(dōu)遺址是迄今爲止可(kě)确認的中國(guó)最早的王國(guó)都(dōu)城(chéng)遺址，擁有迄今所知我國(guó)最早的城(chéng)市幹道網、最早的宮城(chéng)等多項“中國(guó)之最”，這些也成爲二裡(lǐ)頭夏都(dōu)遺址博物館的設計(jì)靈感。 規整的展館建築有着不規則的延伸狀态，取材自(zì)遺址中的城(chéng)市幹道，銅闆幕牆、手工(gōng)夯土(tǔ)、清水混凝土(tǔ)的現代化處理(lǐ)，放(fàng)在古樸的遺址周圍，也不顯突兀。以低調消隐的姿态尊重郊野大(dà)遺址的原生(shēng)狀态，從(cóng)而營造曠遠(yuǎn)幽邃、訪古探源的特殊場地氛圍，是建築的基本設想。
（圖源：Archdaily，攝影(yǐng)師(shī)：朱捍東） 在内部空間設計(jì)方面，試圖凸顯當代博物館價值的最新理(lǐ)念，比如(rú)通常秘不示人(rén)的文物修複區，被設置在觀展序列的必經之路(lù)上，在陶器展廳設置了自(zì)然采光(guāng)的天窗(chuāng)，還(hái)原器物自(zì)然的展示狀态。
（圖源：Archdaily，攝影(yǐng)師(shī)：朱捍東） 06. 蘇州博物館西館坐(zuò)标：江蘇蘇州
2022年(nián)9月25日(rì)，蘇州博物館西館正式開放(fàng)。蘇州博物館西館由德國(guó)GMP建築事(shì)務所設計(jì)，建築理(lǐ)念來(lái)源于蘇州古典民(mín)居及富有煙火(huǒ)氣息的街巷裡(lǐ)弄，邊長約25米的立方體(tǐ)構成的建築群與小體(tǐ)量的民(mín)居相(xiàng)呼應，喚起人(rén)們對于傳統民(mín)居之間窄巷小道的回憶。 10個展廳均采用實體(tǐ)外牆，但(dàn)玻璃幕牆的窄巷空間可(kě)以讓觀衆自(zì)由穿梭其中，一虛一實的組合使建築别具魅力，建築融入湖光(guāng)山(shān)色，迷人(rén)的景緻又被鑲嵌進建築中。
（圖源：Archdaily，攝影(yǐng)師(shī)：CreatAR Images） 我們在蘇州博物館西館中也欣喜地看(kàn)到了不少向2006年(nián)開放(fàng)的蘇州博物館新館的設計(jì)者貝聿銘先生(shēng)緻敬的元素。
走近蘇州博物館西館，就(jiù)像走進了一座詩情畫(huà)意的園林式迷宮，從(cóng)本館移植而來(lái)的紫藤花，以及展廳裡(lǐ)的八角亭抽象線條，既是展品又作(zuò)隔斷的假山(shān)石……都(dōu)是貝聿銘生(shēng)前的最愛。
（圖源：Archdaily，攝影(yǐng)師(shī)：CreatAR Images） 07.
浦東美術(shù)館
坐(zuò)标：上海
（圖源：浦東美術(shù)館） 2022年(nián)7月8日(rì)開放(fàng)的浦東美術(shù)館，由法國(guó)著名建築師(shī)、普利茲克獎得(de)主讓·努維爾操刀設計(jì)。
與讓·努維爾以往的作(zuò)品比起來(lái)，浦東美術(shù)館的外觀有些樸實低調，它有着極爲洗練的幾何線條，外觀純淨節制，建築純白(bái)的立面石材是從(cóng)山(shān)東運來(lái)的白(bái)麻花崗岩，由工(gōng)匠打磨後，形成粗粝自(zì)然的表面肌理(lǐ)，像是細雨(yǔ)飄灑在建築上留下的印迹。 讓·努維爾在诠釋設計(jì)理(lǐ)念時說(shuō)：“我選擇将美術(shù)館所處的領地視作(zuò)一整塊白(bái)花崗岩，将美術(shù)館在這塊岩體(tǐ)上雕琢出來(lái)。我認爲這座建築應該從(cóng)屬于它所在的領地、從(cóng)屬于黃(huáng)浦江，而非參與到上海城(chéng)市天際線的競争中去(qù)。”
（圖源：Archdaily，攝影(yǐng)師(shī)：陳灏） 美術(shù)館内部，幾何線條切割出13個展廳和開放(fàng)式公共空間，讓觀衆在步移景異的變換中體(tǐ)驗藝術(shù)與建築共譜的旋律。
建築師(shī)匠心獨運的“框景”手法，增添了空間的詩意和趣味性，最精妙的是面向東方明珠一側的豎向細長開口，恰好可(kě)以将東方明珠以黃(huáng)金比例框在窗(chuāng)口。
（圖源：Archdaily，攝影(yǐng)師(shī)：陳灏）
（圖源：Archdaily，攝影(yǐng)師(shī)：陳灏）
08.
惠州“水滴”圖書(shū)館
坐(zuò)标：廣東惠州
（圖源：3andwich Design，攝影(yǐng)師(shī)：金偉奇） 在惠州市一座充滿綠色的山(shān)頂上，3andwich Design/何巍工(gōng)作(zuò)室建造了一座白(bái)色的圓形圖書(shū)館，被稱爲“水滴圖書(shū)館”。 圖書(shū)館南(nán)部臨海，北部靠山(shān)，館依托周圍的巨石“站(zhàn)起來(lái)”，建築結構嵌入山(shān)丘中，與周圍的景觀相(xiàng)互呼應，整座圖書(shū)館仿佛懸浮在半空。沿着長條形走廊走進圓形閱讀(dú)區，仿佛進入了一個“飛行倉”。
（圖源：3andwich Design，攝影(yǐng)師(shī)：金偉奇） 室内閱讀(dú)區主要由白(bái)色、淺灰色等明亮色調組成，彎曲的形狀用于增強甯靜(jìng)的氛圍，沿着外部玻璃幕牆，有座位和小桌子，客人(rén)可(kě)以一邊欣賞風(fēng)景，一邊安靜(jìng)閱讀(dú)。
（圖源：3andwich Design，攝影(yǐng)師(shī)：金偉奇）
09.
香港故宮文化博物館
坐(zuò)标：中國(guó)香港
（圖源：香港故宮文化博物館官網） 曆時4年(nián)建成的香港故宮文化博物館，于2022年(nián)7月2日(rì)正式開放(fàng)。博物館建築由香港頂級建築大(dà)師(shī)嚴迅奇操刀，建築展示了對傳統美學的全新闡釋，其靈感來(lái)自(zì)傳統建築、藝術(shù)與香港城(chéng)市景觀這三大(dà)元素。 建築外形上寬下窄，形似中國(guó)古代器皿，整體(tǐ)工(gōng)業風(fēng)偏重一些，也融合了一些香港本土(tǔ)元素。建築整體(tǐ)傾斜的結構，讓聲音可(kě)以環繞，空氣流動也比較好，對于保存藏品十分(fēn)有利。
（“一條”視頻：《耗時5年(nián)，香港故宮終于來(lái)了！》截圖） 爲了設計(jì)香港故宮，嚴迅奇去(qù)北京故宮探訪了五次，希望能抓住北京故宮的精髓，并将其與香港自(zì)己的城(chéng)市特色融合。
建築設計(jì)将紫禁城(chéng)的一些元素進行了重新演繹，博物館三個中庭空間的設計(jì)，參照(zhào)了紫禁城(chéng)中軸水平遞進的空間布局，中庭天花闆以現代手法演繹紫禁城(chéng)屋頂琉璃瓦鋪設，這些設計(jì)都(dōu)體(tǐ)現出文化血脈的延
（圖源：許李嚴建築師(shī)事(shì)務有限公司） 10.
香港M+博物館
坐(zuò)标：中國(guó)香港
（圖源：Herzog&de Meuron） 2021年(nián)底，耗資40億人(rén)民(mín)币、建設期近10年(nián)的香港文化地标M+博物館終于面向公衆開放(fàng)，博物館位于香港西九龍文化區的中心，主要收藏和展出20世紀和21世紀的視覺藝術(shù)、設計(jì)、建築、影(yǐng)像作(zuò)品和香港視覺文化。 M+博物館是世界上最大(dà)的當代藝術(shù)博物館之一，占地6.5萬平方米，超過了紐約的MoMA，是倫敦泰特現代美術(shù)館的兩倍。設計(jì)師(shī)是享譽全球的建築事(shì)務所赫爾佐格和德梅隆（Herzog & de Meuron）。
（圖源：Herzog&de Meuron） 建築的結構很簡單，水平的底座上矗立着一座縱向大(dà)樓，看(kàn)起來(lái)就(jiù)像一個倒寫的T，隻有一橫和一豎。設計(jì)看(kàn)似貌不驚人(rén)卻别出心裁，陶瓦材料外飾，賦予了建築更豐富的層次感，也是在向中國(guó)傳統文化緻敬。
陶瓦作(zuò)爲建築的保護層，可(kě)以抵禦高溫、濕度、風(fēng)力侵蝕的影(yǐng)響，耐用且美觀，它們還(hái)會根據天氣和時間不斷變化顔色，形成深淺不一、無限延伸的墨綠色波浪，遠(yuǎn)遠(yuǎn)望去(qù)就(jiù)像一片竹林。
（圖源：Herzog&de Meuron） 博物館最具特色的空間之一，是沿着地鐵隧道挖掘建造而成的洞穴般的展覽空間——“潛空間”。
這個複雜的工(gōng)程，成功建構出一個沒有立柱的寬闊空間，三層高的天頂讓人(rén)可(kě)以從(cóng)不同角度欣賞展品，極具質感的清水混凝土(tǔ)和外露的承重結構，呈現出濃重的工(gōng)業風(fēng)格。
結語
文化建築，是一座城(chéng)市的标志它們訴說(shuō)着城(chéng)市的故事(shì)，承載着曆史讓我們共同期待，這些全新的文藝地标不僅能成爲優美的城(chéng)市景觀更能爲我們的生(shēng)活帶來(lái)廣闊和美好的可(kě)能
